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“珠宝”三种方式:巴兰钦的三国芭蕾

2017-07-05 10:43:04 

娱乐

芭蕾文化中的任何东西都不像我应该看到的配方那样令人讨厌你说你有多喜欢刚才看到的吉赛尔别人说:“哦,但是你看到了什么

现在,这是一个吉赛尔“所以你留在你的手中,像你的购买意外,你的热情站在那里你是错误的,你的吉赛尔大惊小怪她并不那么奇妙她是第二好的,或者可能是第五最好的,但是 - 这里是踢球 - 你永远不会知道为什么,因为你不在那里看到这个典范这是一个讨厌的伎俩,是对年轻人的复仇

然而,有一些芭蕾舞,你几乎不可避免地听到你应该看到的公式在大厅上下呼应,其中一个是“珠宝”

当Balanchine在1967年制作“Jewels”时,他最近将他的公司搬到了大白色大理石中纽约州立剧院(今日的大卫·科赫剧院),按照他在林肯中心的规格制作而成,他想用隆重的东西来冠冕堂皇

所以,他似乎把他的想法转向了他的芭蕾舞主意的三个国家被伪造:俄罗斯,在那里他受过训练;法国,在那里,与加基列夫的巴雷斯罗斯一起,他获得了他的第一次成功;和他在二十九岁时登陆并且继续制作我们的国家芭蕾舞团的美国

他为每一个这样的国家挑选或塑造了一个合适的分数:对于俄罗斯而言,柴可夫斯基的第三交响曲;对于美国来说,斯特拉文斯基的“随想曲”,虽然它是在作曲家搬到美国前几年写的,但似乎表明了美国舞蹈表演的傲慢精神;最后,对于法国来说,GabrielFauré为两部戏剧“夏洛克”和“佩雷亚斯和梅丽桑德”偶发音乐拼凑而成

然后他告诉记者,他受到梵克雅宝访问的启发,在那里他受到了特别深刻的印象由祖母绿,红宝石和钻石组成这样,这些成为他三首新芭蕾舞剧“多么可怕的想法”的名字和颜色,“城市芭蕾舞团的共同创始人林肯基尔斯坦在听到巴兰钦要出演什么时说道:”别管Balanchine被跳舞的糖果,跳舞的河流等等的芭蕾舞举起,他没有看到这种事情有什么问题

此外,因为他的宝石没有什么可讲的故事,“珠宝”可以作为世界上第一个销售全天候抽象芭蕾舞这是一项非常重要的创新人们熟悉的所有晚上芭蕾舞剧都有复杂的情节,包括天鹅和公主以及伤心的故事,这一事实帮助人们将芭蕾舞剧铭记在心作为一个古色古香的童话生意,但现在这里是一幕三件式的芭蕾舞剪影,所有这些老式的东西都被剪掉了,因此值得和这个时期最珍贵的艺术品相提并论,那就是抽象艺术:杰克逊波洛克,亨利摩尔可以预见,这是一个巨大的轰动每个芭蕾舞者必须看到它很快,每个芭蕾舞公司想要获得它近年来,近百家公司和学校从“珠宝”,或整个三角演出单一的芭蕾舞团但是转会并不总是奏效,因为除了巴兰钦在这部戏中的所有其他内容之外,他还配备了许多他最优秀的舞者:Violette Verdy和Mimi Paul在“Emeralds”中,Patricia McBride和Edward Villella在“红宝石“,Suzanne Farrell和Jacques d'Amboise在”钻石“中发现,其中一些人无法替代,或者更准确地说,巴兰钦为他们创造的角色 - 往往是这样,拉动舞蹈o (“绿宝石”中两位男主角之一康拉德拉德洛说:“巴兰钦一反常态,愿意就演员们应该采取的步骤提出建议) - 不能被新的人吸收几周排练的空间实际上,有些实际上可以被复制,而不一定是你所期望的法雷尔,他在“钻石”中做了一种超加法雷尔的行为 - 她之前曾经找到过很多有价值的接班人但是其他一些后来者被证明是绝望的,尤其是那些试图接管Villella在“红宝石”中的角色的人

据我所知,这个角色是巴兰钦从未做过的或之后:极端古典的高超技艺与同等先进的街头酷炫相结合,好像西格弗里德王子已经在阿斯托里亚坠落了 我不知道为什么这个公式对于后来的角色来说太难了如果一个舞者可以成为海盗和古典技师,或者是玫瑰和古典技师,为什么他不能成为詹姆斯·迪恩和古典技师

但是我在Villella后看到的大多数人都让我想起了“星期六夜现场”中的“狂野和疯狂的捷克斯洛伐克人”,他们模仿他们所看到的美国时尚:没有什么比这更令人尴尬的了

但是,正如我认为长期以来Balanchine-观察家们会同意,转移“珠宝”最难的问题一直是“绿宝石”,而不仅仅是其中的一个角色,但整个事情很容易看到“钻石”是什么(俄罗斯的威严)和“红宝石” “(时髦,爵士乐,美国),但是”绿宝石“含糊不清它有一种奇妙的放松步骤经常在节拍后面偷偷溜走,然后只有经过另一次节拍,长长的芭蕾舞短裙才能到位

音乐有时会激增一个巨大的浪潮,但舞蹈编排会沉默寡言,甚至是甜美的:蓬松的小电梯,或开发电梯有许多郁郁葱葱和自我享受的形象,“像一只猫舔它的头发,”芭蕾舞团的主要明星Violette Verdy, p在她的独奏中,维尔迪双臂搂着空气,羡慕地注视着他们

后来,她稍微抬起了她的裙子,高兴地看着她的脚丫子,就像一个穿着新鞋子的孩子一样

但是,所有这些都有一个反面,一个忧郁的方面那些童真的笔记可以看起来是一个备忘录mori同样,手臂舞Balanchine似乎向我们展示了年轻女性在他们自己的美丽中获得愉悦,不自觉(如他不是),它不会持续另一个他在1951年处理这件事的芭蕾舞剧是“La Valse”

在那里,这个女人死了没有在“Emeralds”中发生如此激烈的事情,但是在1976年,芭蕾舞剧的首映后九年,Balanchine确实进一步权衡了它,一段长达四分钟的新章节,他追上了原来的结局七位主要的舞者缠绕在一种遐想中,然后女人们消失在翅膀中,而男人们齐声跪下并指向前方我们不知道他们指着什么,但是在巴兰钦的芭蕾舞团中通常意味着某种严肃的事情1986年,当这个沉闷的结尾变得更加黑暗时,当时常常站在悼念者三角形顶端的可爱独奏者约瑟夫杜尔(Joseph Duell)在自己的公寓窗户中跳出自己的公寓窗口二十九然而这一切都没有解开芭蕾舞的狂妄,甚至温柔它既美丽又奇特,蛛网状,甚至有点险恶 - 记忆,梦想这种含糊不清的东西经常从“绿宝石”中消失“当它被转移到其他公司时 - 实际上,当它被转移到纽约市芭蕾舞团内的新演员阵容中时,我在一次公开的彩排中看到巴兰钦在她的双人舞结束时试图让第二位芭蕾舞演员当她和她的伴侣退出舞台时,她的胳膊向上移动恰到好处他第二次尝试,然后第三次然后他放弃并继续到芭蕾舞节的下一部分爱情观念:马戏团与舞蹈,舞蹈相结合笏呃体育等等今年,林肯中心节的主持人奈杰尔雷德登(Nigel Redden)得到了法国人(巴黎歌剧院芭蕾舞团),美国人美国人节(法国人)纽约芭蕾舞团)和俄罗斯人的莫斯科芭蕾舞团(莫斯科芭蕾舞团)这种策略 - 甚至可以称之为特技 - 对芭蕾舞剧有着美妙的影响纽约市的艺术家Teresa Reichlen,通常是一个沉默寡言的舞者(有时甚至是冷酷的),令人惊叹作为“红宝石”中有力的半独立主义者外向型,实际上,她多年来一直很好地表演这个芭蕾舞,但在节日中她似乎觉得她代表美国队,她真的把这个地方撕碎了

同样, Olga Smirnova作为“钻石”中的芭蕾舞演员:她曾多次跳舞过这个角色,但在这次她显然决定她将成为任何人都可以从一个伟大的俄罗斯芭蕾舞演员想要的东西(同时,她的标准tner,Semyon Chudin展示了完美的安置 - 即身体各部分相对于彼此的位置 - 这在教科书之外我很少见到)

相反,一些非国民不知所措 西班牙人Joaquínde Luz,自2003年成为芭蕾舞团的一员后,Villella在“红宝石”中扮演角色,并且非常聪明地向你展示他是什么样的美国时髦人物,你觉得他在舞台上跑起来给他一个Valium但是,在这个“珠宝”中最本土的本能表演毫无疑问是巴黎歌剧院芭蕾舞团的“绿宝石”所有的细微差别,似乎从芭蕾中逃离出来的美丽的情感污迹,回归了(对新人来说!其中四位首席芭蕾舞演员首次表演这件作品)没有什么是太生硬的;没有什么是太尖锐在她的独奏中,LéonoreBaulac从她举起的手臂后面向我们窥视,她似乎很惊讶地看到我们;她认为她正在做一些私人的事情

在着名的芭蕾舞演员走路时,大部分都是芭蕾舞演员,是的,当她握住她的伴侣的手臂时,只是在普安特上行走 - 迈瑞姆·乌尔德 - 布拉汉姆一个接一个地轻轻地向前,但仍然带着决定,仿佛在走向厄运,她并不介意这里很难不看到法国的微妙,法国潇洒我讨厌民族主义,因此我有点惭愧地说这场演出成功了利用民族特色这并不是一贯的发生法国女人拉伊蒂亚普约尔通过“绿宝石”戴着灿烂的笑容 - 这不是一个好主意与此相反,美国人萨拉梅恩斯和泰勒角转向了一个辉煌的“钻石”(NYCB和“红宝石”和“钻石”交替出现)在舞台上最后一节,poloise,Angle冷静地踩到第五位,把手伸到旁边,仿佛在说,这就来了准备好了这是不是莫斯科大学的边缘中国人的中国女孩穿上它 - 角度更轻松,更美国 - 但它非常感人中国正式的正式化让一千朵鲜花盛开,我想但是,与此同时,这些法国女孩之一应该飞过来帮助我们的美国女孩“绿宝石”